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一见·从这封回信,读懂“嘀嗒、嘀嗒”的回响
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幼儿园“特殊儿童”毕业汇演 台下母亲欣喜泪流

原标题:幼儿园“特殊儿童”毕业汇演 台下母亲欣喜泪流

海峡网7月20日讯 (泉州网记者苏勇 通讯员潘杰榕 文/图)“和你一样,为自己鼓掌,我和你一样,一样的坚强……日子那么长,我在你身旁,见证你成长,永远为你鼓掌……”日前,在泉州东湖中心幼教集团幼儿园的毕业典礼晚会上,一首童声演绎的歌曲《和你一样》让人陶醉。登台表演的队伍中有两名“特殊儿童”引人关注,7岁的乐乐是一名唐氏宝宝(先天愚型婴儿),另一名男孩鑫鑫患有自闭症。他们在台上专注地表演,台下的两位母亲欣喜泪流。

幼儿园“特殊儿童”毕业汇演 台下母亲欣喜泪流

孩子的进步让家长满怀感恩

唐氏宝宝进步大 重拾欢乐童年

表演结束后,乐乐的妈妈上台抱起了自己的宝贝,并将一面锦旗“人间天使 花朵园丁”赠送给幼儿园老师,感谢她们的辛苦付出。

“三年前,乐乐刚进幼儿园的时候,我们很担心。后来看到乐乐放学时,跟其他小朋友打招呼,欢呼着回家,我觉得这世间再没有比这更美好的事了。”乐乐妈妈的真情发言感动了在场的家长和来宾。

据老师介绍,乐乐是一名唐氏宝宝,刚进幼儿园时腼腆、不爱说话,见到陌生人都会害怕。一开始,小朋友对乐乐有好奇心,会拔他的助听器。经过老师们的耐心教导,懂事的孩子们经常帮助乐乐,帮他找助听器,帮他拿水杯喝水,把玩具让给他。

乐乐每天都在一点点进步,以前他在家里完全听不懂指令,现在不仅会配合家长,有时还会主动帮忙做事;在幼儿园,他不再孤僻了,会跟小朋友们一起玩耍……

“星孩”开口说话 家长欣喜变化

“星孩”鑫鑫是个可爱的小男孩,因为语言发展迟缓又自闭。2015年,鑫鑫刚入园时,表现得胆小、内向,不会说话。

“刚开始我们对鑫鑫的语言能力没有过多的要求,主要是想先让他适应集体环境,培养他的自理能力。”幼儿园叶园长介绍说,日常生活中老师们达成共识,在平时的活动中都会尽量多让鑫鑫参与,锻炼他的胆量,促进他的语言发展。同时,让爱说话的小朋友和鑫鑫坐一起,带动他的语言表达,并对他每天进行一个小时的发展语言个训。另外,老师还把每天所学的内容和家长交流,让孩子在家庭生活中继续锻炼。

为孩子担负许多的张女士说:“现在孩子会开口说话了,会跟小朋友一起玩,还能独立上台表演,站在台上给大家念闽南童谣《天乌乌》,表现得特别棒。”

让孩子一样成长 融合教育见成效

据了解,泉州东湖中心幼教集团实施融合教育,创办的自闭症儿童康复启能中心是一所非营利性的社会服务阳光工程,是福建省残联定点的自闭症儿童康复训练机构。

幼教集团总园长叶原原说,融合教育让特殊儿童和普通孩子一样乐享同一片蓝天。每名特殊孩子进园前,老师都会详细了解孩子的行为习惯、爱好兴趣,并制定相关的个训计划,先在康复中心学习,能力好了再融合到幼儿园里。该幼儿园已先后接收了60多位残障儿童,并输送10多名进步巨大的特殊儿童顺利升入小学,得到家长的赞誉。

以琴音藏技巧,让音乐自己说话

  高建

  9月4日,叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台,乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

  说是重返,是因为一年前,我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节,享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台,国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时,也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注,指尖流淌出质朴醇厚的琴音,潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中,钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感,与乐团高贵的音色完美熨帖。

  叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会(资料图) 甘源摄

  也许在大众视野中,布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列,但熟悉古典音乐的朋友应该认同,布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上,如果有人提问以超高难度著称的“拉三”(即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》)有哪些版本堪为最佳,那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎,成为资深发烧友强烈推荐的对象。

  1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干,父母都是职业音乐家的布朗夫曼,几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范,以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功,硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面:“这头‘雷龙’!嘹亮先生!如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人,更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲,原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法,他在采访中分享道:“音乐家要呈现的是音乐,而非困难。世界上不存在‘炫技曲’,每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力,这并不正确,把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

  有趣的是,本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”,即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟,在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式(而非常见的钢琴独奏作品两行记谱),德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果,其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”,以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验,第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

  对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言,把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义,他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出,年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲,可一旦音乐响起,低调的他总是选择隐身于作品之后,让音乐自身的美感打动观众,或许这就是大师的境界所在,用极致的技巧使听众忘记他的技巧。

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